TRUMP MUST BE DEFEATED ! We confront a constellation of crises: a public health emergency not seen in a century, an economic collapse set to rival the Great Depression, and a world where American leadership is absent and dangers rise in the vacuum.

By The Washington Post

The authors are on the advisory board of the Lincoln Project.
This November, Americans will cast their most consequential votes since Abraham Lincoln’s reelection in 1864. We confront a constellation of crises: a public health emergency not seen in a century, an economic collapse set to rival the Great Depression, and a world where American leadership is absent and dangers rise in the vacuum.
Today, the United States is beset with a president who was unprepared for the burden of the presidency and who has made plain his deficits in leadership, management, intelligence and morality.
When we founded the Lincoln Project, we did so with a clear mission: to defeat President Trump in November. Publicly supporting a Democratic nominee for president is a first for all of us. We are in extraordinary times, and we have chosen to put country over party — and former vice president Joe Biden is the candidate who we believe will do the same.
Biden is now the presumptive Democratic nominee and he has our support. Biden has the experience, the attributes and the character to defeat Trump this fall. Unlike Trump, for whom the presidency is just one more opportunity to perfect his narcissism and self-aggrandizement, Biden sees public service as an opportunity to do right by the American people and a privilege to do so.

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Barack Obama, a visionary !

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“I’m here and now I’m not”. God willing, you’ll be gone for ever Mr. Trump !

JULIAN BECK BECKETT TRILOGY 1985 in my “Beckett Trilogy” at La MaMa

The president was personally warned about the growing crisis beginning in mid-January – but continued to give false assurances to the American public

“What a problem. Came out of nowhere.”

That’s how Donald Trump described the coronavirus pandemic in early March, during a televised visit to the Centers for Disease Control and Prevention.

For weeks he had been giving Americans the same advice: “We have it totally under control”; “USA in great shape!”; and, of course, “Fake news”.

But privately, Trump was being warned of a “full-blown Covid-19 pandemic” and “1-2 million” American deaths, according to internal emails, memoranda and other recently unearthed evidence documenting internal deliberations.

It turns out that Trump was personally warned, repeatedly, about the growing crisis beginning in mid-January. But he continued to give false assurances to the American public.

Larry Kudlow, the director of the national economics council, is asked about Messonnier’s comments on CNBC.
“We have contained this,” he says. “I won’t say airtight, but it’s pretty close to airtight.”

-27 February
‘It will disappear’
“It’s going to disappear,” Trump says in a White House briefing. “One day it’s like a miracle, it will disappear.”
As for the almost crushed economy here in the US and worldwide, it is up to the banks, financial markets and money markets to provide the financial fuel of the world economy. Normally, credit is sustained by the optimistic promise of growth.

Yes, normally, credit is sustained by the optimistic promise of growth. And now? The promise is nothing but aa false premise and the only currency we can actually see are those terrifying holes in the ground that make up all those makeshift cemeteries. It seems as if the only promise – under a liar, a maniac such as Trump – is death.

YOU should disappear Mr. Trump. You should try  performing the ultimate magic trick: “I’m here and now I’m not”. God willing, you’ll be gone for ever.

Gerald

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“Attacking journalists who ask questions does not make those questions go away. It only reveals that you might not have the answers”, Mr President

JAKE TAPPER: “Attacking journalists who ask questions does not make those questions go away. It only reveals that you might not have the answers”, Mr President

” Trump is taking questions from reporters nearly every day, but that does not mean he’s answering them. The president continually responds to urgent questions from the media about the coronavirus pandemic by attacking the journalists asking the questions, no matter how relevant or vital.

DONALD TRUMP, PRESIDENT OF THE UNITED STATES: You’re a third-rate reporter. And what you just said is a disgrace.

That was a nasty question from CNN. You’re just incapable of asking a question in a positive way.

TAPPER: You heard that right. Amid a global pandemic and tens of thousands of infected and dead Americans, the president is upset that journalists are not asking questions in a positive way and are instead asking him challenging questions, questions he clearly does not want to answer, questions that he does not want you to think about, such as the April 6th HHS inspector general report that surveyed 323 U.S. hospitals that lacked enough testing equipment, to say nothing of PPE, masks, ICU beds, or more, asked about by FOX News Kristin Fisher.

KRISTIN FISHER, FOX NEW CORRESPONDENT: I know you don’t want to talk about the inspector general report, but testing is still a big issue in this country.

TRUMP: We’re the federal government. We’re not supposed to stand on street corners doing testing.

You should say, congratulations, great job, instead of being so horrid in the way you ask a question.

TAPPER: There’s nothing horrid about the question. Mr. President, on March 6th, you visited the CDC, and you said anyone who wants a test can get a test. That was not true then. It remains untrue today.

Any responsible path out of this situation requires much more widespread testing than the U.S. is doing right now. What is the plan to ramp it up even more, sir? How many more Americans will be tested? And by when? Then there’s this question from CBS’ Weijia Jiang.

WEIJIA JIANG, CBS NEWS WHITE HOUSE CORRESPONDENT: Yesterday Jared Kushner said the notion of the federal stockpile was it’s supposed to be our stockpile. It’s not supposed to be state stockpiles that they then use. What did he mean by “our”?

TAPPER: The president responded by calling that a gotcha question. It’s not. And saying that the reporter should be ashamed of herself. She shouldn’t.

But, Mr. President, the American people want to know, what responsibility do you believe the federal government has when it comes to aiding states with supplies from the federal stockpile? Colorado’s Democratic governor said that FEMA had swooped in and grabbed ventilators that his state was trying to get, and then days later, you announced that you were giving ventilators to Colorado because of the efforts of a vulnerable Republican senator from that state.

What do you and Jared Kushner mean when you say “our” stockpile? What is the plan with the stockpile? Then there’s this question from McClatchy’s Francesca Chambers.

FRANCESCA CHAMBERS, MCCLATCHY WHITE HOUSE CORRESPONDENT: The Paycheck Protection Program has got off to a confusing start for some small businesses —

TRUMP: I don’t think so.

TAPPER: President Trump interrupted to disagree and criticized Chambers for not asking him a — quote — “positive question,” about how the program had gotten off to a — quote — “tremendous start.” Look, Mr. President, everyone wants this program to work, but the fact remains, that there are issues with the Paycheck Protection Program.

How are those kinks being fixed? What is the plan? Attacking journalists who ask questions does not make those questions go away. It only reveals that you might not have the answers.

Again, sir, respectfully, what is the plan for a way out of this? Do you have one?

Jake Tapper – CNN

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NUDES and Semi NUDES in the age of Corona.

 

2020 nudes:

https://geraldthomasblog.wordpress.com/2019/10/06/gt-nudes-renewed-october-2019/

https://geraldthomasblog.wordpress.com/2019/07/03/hidden-and-not-so-hidden-nudes-gerald-thomas-at-65/

 

CANCUN HOCKNEY

2020 nudes:

https://geraldthomasblog.wordpress.com/2019/10/06/gt-nudes-renewed-october-2019/

https://geraldthomasblog.wordpress.com/2019/07/03/hidden-and-not-so-hidden-nudes-gerald-thomas-at-65/

 

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Julian Beck and I in Frankfurt during a lunch break (touring my “Beckett Trilogy”) 1985

Julian Beck and I in Frankfurt during a lunch break (touring my “Beckett Trilogy” 1985

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Trump, sick little puppie. Poor him!

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April 8, 2020 · 8:32 pm

Campaign by Victor Hugo Cecatto – STAY HOME, WEAR A MASK ! (Gerald in the photo)

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COVID-19 Fashion.

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“DO YOU HAVE A PLAN?” – Jake Tapper’s brilliant question to Trump

OIL ON PAPER @ GERALD THOMAS

“If I can take a moment, I would like to speak directly to one person known to watch this show, or at least clips of this show, President Trump.
Mr. President, I know you, like millions of Americans, are eager to have the nation go back to some semblance of normal. One of the questions the American people need answered for that to happen responsibly: What’s the plan?
Is there a plan for widespread testing of every American so as to isolate the virus — the way other countries have done? When will there be enough tests for that to happen? How will they be administered? Who will pay for the tests and the results? Who will notify us as to whether we’ve tested positive or not and what to do then?
Is there a plan to make sure doctors and nurses and health care professionals finally are able to get the personal protective equipment or PPE that they need? Those health care workers are quite literally dying while they try to protect our society and save lives and they’re — they are begging for PPE. They don’t need to be told that their governors or their hospital directors are doing anything wrong by trying to get those supplies to protect their lives while they try to save our lives. They need to know that there’s a plan to get them the supplies they need.
Governors and mayors right now are literally bidding against each other and against the federal government to try to get these supplies. This is escalating the prices and causing confusion and unnecessary bidding competition. Is there a plan to stop that? What is it?
What about ventilators? New York City Mayor de Blasio said today would be the day his city could run out. Governor Edwards said his city or state could run out on Thursday. Is there a plan to expedite the manufacture of ventilators? It’s still not clear whether you have fully utilized the Defense Production Act. Have you? Are any companies being compelled by the US government to make ventilators and when will they be made? When can hospitals get them?
What about the cotton masks that the CDC is now suggesting that we all wear when we leave our homes? Is someone manufacturing them? How can we get them? Is there a plan?
Please, Mr. President: The American people, they need answers to these questions. They are less interested in your popularity on Facebook. Thousands of Americans are in mourning. They’re horrified when you make leering allusions to your history with models while discussing projection models of mass American deaths. Attacking governors and mayors and journalists for asking questions — that might please your fans, it doesn’t save one life.
This isn’t about winning a news cycle on Fox, please. The American people right now need someone to explain what is going to be done to get us out of this. It’s a moment that requires leadership. It requires honest information. It requires empathy. And it requires a plan. Do you have one?”

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Gerald Thomas :”Um artista em primeira pessoa” por Dirceu Alves Jr. (prefácio do livro “Um Circo de Rins e Figados” (Sesc Edições): obra semi-completas de Gerald Thomas.

All photos by Adriane Gomes

Gerald Thomas :”Um artista em primeira pessoa”

É fácil, muito fácil falar mal de Gerald Thomas. Difícil mesmo é gostar e entender as peças que esse cara faz, costumam dizer seus incontáveis e persistentes detratores. Mas existe algo de sedutor no conjunto da obra desse homem que muitos resistem em decifrar. Renegá-lo, porém, no mínimo, soa como falta de informação. Desde meados da década de 80, pelo menos no Brasil, Gerald Thomas se transforma no centro das atenções quando bem entende e, mesmo depois de exílios criativos, desperta curiosidade imediata ao acordar. Existe sempre a expectativa em torno do que será dito, apresentado ou contestado por ele. “Pessoas interessantes sempre têm espaço na mídia”, afirma, com um misto de razão e falta de modéstia, capaz de originar interpretações equivocadas a seu respeito.

Diretor, dramaturgo e pensador de seu tempo, o artista usa a favor os veículos de comunicação que adoram lhe instigar e, por isso, se jogam aos seus pés cada vez que pretende atravessar a passarela. Sim, ele próprio, verborrágico, polêmico, narcisista, garante o espetáculo – mesmo fora do palco. E, por isso, faz o espetáculo quando quer. Foi articulista de jornais brasileiros de grande circulação, um dos primeiros a alimentar um blog para a curiosidade de uma audiência fiel e, hoje, voraz nas redes sociais, sugere um teatro virtual na internet. Não é raro provocar admiração ou desprezo pelas ideias que prega. Mas justamente por isso esse cara atende pelo nome de Gerald Thomas.
Personagem cult com alma de pop star, Gerald Thomas se mantém com uma eterna e intacta imagem, familiar aos olhos até de quem nunca assistiu a um de seus espetáculos. São os mesmos óculos redondos, os cabelos longos, encaracolados e negros, o ar angustiado de quem não se conforma com a vida como ela é. Dissertações sobre o dramaturgo Samuel Beckett, o poeta Haroldo de Campos ou o artista plástico Marcel Duchamp podem ser ouvidas nas suas entrevistas em meio a desabafos relativos ao tédio existencial. Sim, porque teatro é pouco. Thomas é artista plástico – pagou as contas como ilustrador do The New York Times e criou o material gráfico de várias peças –, cuida da luz, do cenário, interfere na trilha sonora e, não à toa, cunhou o conceito de ópera seca, que resume essa estética visual, fragmentada e cheia de estranheza ao espectador.
O seu teatro se mistura o tempo todo com a própria vida. Fica difícil estabelecer limites entre o personagem e o homem, que, por incrível que pareça, é comum, afunda na lama e retorna à superfície para extrair arte da podridão. Quem o conhece minimamente sabe. Alguns podem dizer que se trata apenas de eu, eu, eu, mas é dessa conjugação em primeira pessoa, apoiada em memórias de quem viveu intensamente desde cedo, que nasce sua visão particular e conectada de arte e mundo.

Logo, Gerald Thomas não é apenas o encenador emblemático que, com uma estética peculiar e um formalismo radical, impôs sua marca. Em dezenas de montagens – brasileiras ou internacionais –, ele nunca deu trégua ao público e aos críticos, sempre loucos para enquadrá-lo em algum gênero ou impor limites a um criador capaz de desprezá-los. Suas peças são mais do que meras apresentações, rendem experiências únicas e provocam sensações particulares. “Se um espetáculo meu significar uma única coisa eu me retiro de cena ou me suicido”, afirma ele, radical. Encanto, deslumbramento, tédio ou raiva, Gerald Thomas é capaz de provocar quase tudo, menos indiferença.
Como o teatro é a arte do efêmero, depois de fechada a cortina, tal momento jamais se repetirá com os mesmos detalhes, trata-se de um sentimento singular. O encenador, coitado, corre o risco de caminhar a passos largos ao esquecimento, mesmo em tempos de vídeos na internet ao alcance de todos. Gerald Thomas, no entanto, é o autor de grande parte do que dirigiu e, na forma de livro, o dramaturgo ganha a chance de alcançar a suposta eternidade. O discurso do encenador, pregado pela geração que despontou na vanguarda da década de 70, testa o poder de fogo de suas histórias fragmentadas.

As peças escritas por Gerald Thomas – que, segundo muita gente, só surtem efeito no palco – comprovam quando lidas que a dramaturgia visual também demonstra potencial narrativo ou literário. Mesmo que algumas não alcancem tal status, todas atestam o amadurecimento de um artista preocupado com o presente e disposto a levantar questões inéditas ou até pouco discutidas. Conflitos íntimos ou sociais, reflexões políticas, homenagens a amigos ou releituras ganham sob o seu cunho uma etiqueta do teatro e, principalmente, a visão de um homem que não faz concessões.

Na perspectiva de Gerald Thomas, tais temas já se faziam relevantes no momento em que foram desenvolvidos – e muita gente, talvez a maioria das pessoas, não dava a menor bola ou não tinha se tocado da urgência. Sua dramaturgia é feita no palco, junto aos atores, durante o processo de ensaios ou mesmo temporada afora, o que, de certa forma, contradiz a visão exclusivista de criação. É um constante work in progress, por isso muitos desses textos só ganharam o formato final no encerramento de sua carreira ou tiveram revisões e até novas versões posteriormente.
Nunca é demais relembrar por que Gerald Thomas se tornou relevante. O teatro brasileiro viveu a ressaca da ditadura militar até meados da década de 1980, correndo atrás de um tempo perdido. Peças proibidas, como Rasga Coração, de Oduvaldo Vianna Filho, e Calabar, de Chico Buarque e Ruy Guerra, ganharam os palcos junto da anistia e, na esteira, textos engajados – alguns, embolorados – eram incessantemente produzidos. Por outro lado, as comédias garantiam a bilheteria e um novo gênero, o besteirol, despontou na cena carioca, popularizando atores que escreviam, interpretavam e até se autodirigiam.

A cartilha europeia estabelecida pelo Teatro Brasileiro de Comédia (TBC), lá nos anos de 1950, ainda era rezada por uma geração consagrada e tinha um público fiel. Quanto mais limpa a encenação, melhor. A assinatura do diretor andava anestesiada, esquecida, mesmo entre os nossos maiores nomes. Desde o final da década de 1970, Antunes Filho se concentrou em seu bem-sucedido grupo de pesquisa. José Celso Martinez Corrêa, de volta do exílio, ainda se mostrava adormecido e sem um eixo para potencializar suas provocações no país que reencontrou. O público precisava ser chacoalhado, como fez o polonês Ziembinski com Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, em 1943, ou o próprio Zé Celso na montagem de O Rei da Vela, de Oswald de Andrade, marco tropicalista do Teatro Oficina, em 1967.

Até que provem o contrário, Gerald Thomas Sievers, nascido em 1º de julho de 1954, é brasileiro, um carioca de Ipanema, que, no final da adolescência, se mudou para Londres e, na vida adulta, escolheu Nova York para morar. Antes de deixar o país, ele teve uma estreita ligação com o artista plástico Hélio Oiticica e, estamos falando de 1968, era o ápice das experiências dos parangolés, a antiarte por excelência. Garoto certo no lugar certo, também testemunhou, no ano seguinte, os bastidores da montagem de O Balcão, peça do francês Jean Genet, encomendada por Ruth Escobar ao diretor argentino Victor Garcia. Vale lembrar que, no extremo da desconstrução, Garcia botou abaixo parte da arquitetura do teatro da atriz e produtora no bairro paulistano da Bela Vista em nome do projeto. “Foi ali, com meus 14 ou 15 anos, em São Paulo, que percebi que queria fazer teatro”, recorda.

As primeiras experiências que moldaram o que seria Gerald Thomas se deram na capital inglesa com os grupos Exploding Galaxy e Hoxton Theatre Company. No início dos anos de 1980, em Nova York, abençoado pela diretora e produtora Ellen Stewart, ele, já convicto, fez do La MaMa Experimental Theater Club seu berço e playground criativo. Referência do circuito alternativo, o teatro ajudou a consolidar os atores Robert De Niro e Harvey Keitel, o dramaturgo Sam Shepard, o encenador Robert Wilson e o compositor Philip Glass, que se tornaria profícuo parceiro de Thomas.
Por identificação de gênios e sentimentos, o diretor foi adotado por Stewart e fez o que quis na casa da MaMa Ellen. Entre as façanhas, com menos de 30 anos, Thomas comandou o ator Julian Beck, já devastado pelo câncer, em sua única interpretação fora do Living Theather, em uma coletânea de textos de Samuel Beckett. Não, não é pouca coisa.

De repente, o ator Sergio Britto carimba o passaporte para Nova York e assiste a um de seus espetáculos. Exemplo de vocação incansável e intérprete ávido por diretores de pulso firme, Britto era cria do TBC e um dos fundadores do Teatro dos Sete, ao lado de, entre outros, Fernanda Montenegro e Fernando Torres. É justamente ele quem traz Gerald Thomas ao Rio de Janeiro para montar Quatro Vezes Beckett. Além de Britto, Ítalo Rossi e Rubens Corrêa brilharam nessa coletânea de peças do dramaturgo irlandês que estreou em julho de 1985. Causou furor aquele jovem de botas, casacos pretos, cigarro entre os dedos, circulando e fazendo teatro no país tropical. Poliglota, o rapaz ostentava um discurso nem um pouco condescendente com o Brasil. Logo, fez muita gente se tomar de antipatia por ele, talvez por se enxergar tão atrasada diante daquele espelho ou por não tolerar seu pedantismo. Nascia ali, para os brasileiros, o personagem Gerald Thomas. Choque mesmo, no entanto, veio quando a plateia carioca se emperiquitou para ver seu teatro.

Com a estreia de Quatro Vezes Beckett, Gerald Thomas mostrou a estagnação da cena brasileira naquele momento de abertura política, e o povo não gostou muito de enxergar isso. Muitos devem ter se sentido como os índios diante do reflexo dos espelhinhos oferecidos pelos colonizadores lá por volta de 1500. Veio à tona um conceito de experimentalismo que era tendência nos Estados Unidos desde a década de 70. Naquela época, Robert Wilson colocava no palco cenas longuíssimas e de impacto visual, enquanto Richard Foreman era celebrado pelo caráter performático. Lee Breuer, do grupo Mabou Mines, misturava bonecos, vídeos e música e, de repetente, Gerald Thomas traz para o Brasil um conjunto influenciado por tudo isso e mais um pouco. Parecia uma afronta às convenções. E era.

Estava personificada ali a figura do invasor, tão conhecido do povo brasileiro desde os tempos de Pedro Álvares Cabral. Mas Gerald Thomas não era um invasor qualquer. Podia até parecer gringo, mas o pior é que não. Não era. Era um de nós, representante de uma elite, claro, convertido em cidadão do mundo, que voltava, mesmo sem se estabelecer oficialmente no Brasil, para colocar em prática o que viu. Não era guiado por vícios ou alimentava dívidas de gratidão e, em pouco tempo, uma leva de estrelas disputava sua agenda para permear um pouco daquele cosmopolitismo em suas produções. Muitos diretores dariam um braço para trabalhar com Sergio Britto, Ítalo Rossi, Tônia Carrero, Antonio Fagundes ou Rubens Corrêa. Gerald Thomas conseguiu no primeiro ano. Então, morte ao invasor!

A crítica ficou dividida, os prêmios chegaram aos montes, os jornalistas procuravam pelo personagem e Gerald Thomas o desempenhava com louvor. Britto, satisfeitíssimo, convenceu Tônia Carrero a mergulhar na investigação e protagonizar Quartett, de Heiner Muller. De São Paulo, Antonio Fagundes chamou Gerald Thomas para elaborar um projeto. O resultado foi Carmen com Filtro, investida autoral, tendo também Clarisse Abujamra no elenco. Com Maria Alice Vergueiro, Beth Goulart, Bete Coelho e Vera Holtz, entre outros, veio Eletra Com Creta. Em cena, a tragédia grega confrontada com a poesia dos irmãos Haroldo e Augusto de Campos e de Décio Pignatari.

O método tradicional era posto em xeque. O apoio nem sempre vinha na forma do texto dramático. Os personagens surgiam indefinidos, e o espaço cênico era o próprio teatro. Tratava-se da imposição de um discurso autônomo, repleto de estímulos visuais e sonoros, não limitado a um roteiro. Os atores, muitas vezes, apresentavam distanciamento, economizavam na emoção. Excitadíssimos, desciam do pedestal abertos às múltiplas propostas de Thomas. Durante as temporadas, muitos brigavam feio com o diretor, rompiam relações e outros se apaixonavam, curtiam cada etapa do processo e, em vários casos, logo também rompiam as relações. Essa dicotomia de amor e ódio, de entrega e repulsa também faz parte do método inconsciente, do teatro em primeira pessoa de Gerald Thomas.

Com a Trilogia Kafka, o diretor persegue o caminho de autor e constrói uma dramaturgia livre em cima de contos do escritor checo Franz Kafka. O início da década de 1990 consagra a veia autoral e, a cada espetáculo, Thomas radicaliza na desconstrução do óbvio entre o anárquico e o irreverente. Em M.O.R.T.E. (1990), a atriz Bete Coelho surgiu como seu alter ego, uma espécie de artista paralisado diante da criação. O mesmo conflito se assemelha à base de Nowhere Man (1996), que faz uma releitura de Fausto, mostrando um sujeito incapaz de fixar raízes ou se identificar com pátria alguma. O personagem, representado por Luiz Damasceno, é tentado por uma criatura a fazer um pacto que lhe devolva a inspiração plena.

O papel do artista deslocado de seu tempo ainda conduz Unglauber (1994). Na peça, Thomas questiona o propósito de ser um criador em meados da década de 1990. As gerações nascidas nos anos de 1930 e 1940, como era o caso do cineasta Glauber Rocha, carregavam objetivos claros para lutar, e a arte era unida ao sistema social. Para Thomas, que veio ao mundo em 1954, nenhum confronto, nem mesmo a Guerra do Vietnã, se mostrava tão forte quanto os que motivaram os artistas que o antecederam. Em razão disso, aparece a busca pela contemporaneidade imediata, que, vista com distanciamento, se fez pioneira. Um exemplo é a peça Ventriloquist, escrita em 1999, ano que ainda pode ser considerado entre os primórdios da internet. Thomas tratou da polifonia e do excesso de informações capazes de transformar as pessoas em seres que reproduzem discursos alheios sem filtro ou interpretação própria. E nem se imaginava, na virada do século, quem um dia existiriam as redes sociais.

Unanimidade nacional, Fernanda Montenegro já havia se rendido ao discurso de Thomas e, junto da filha, Fernanda Torres, estrelou The Flash and Crash Days (1991). Plateias lotadas estranharam ao ver a atriz, adepta da dramaturgia de Luigi Pirandello, Eugene O’Neill e Nelson Rodrigues, em meio a uma encenação em que gestos e expressões corporais se sobrepunham as palavras.

A metalinguagem ultrapassava o óbvio de ter mãe e filha no palco. Chegava a um duelo de mulheres de gerações diferentes desafiadas por estéticas teatrais que também contrastavam com suas histórias profissionais. A jovem precisava se emancipar da mais velha, talvez matá-la, na busca de uma identidade autônoma. Uma cena que simulava uma masturbação entre as personagens causou polêmica. Era impossível – e elas sabiam disso – o público deixar de enxergar mãe e filha, atrizes populares, pertencentes a uma família considerada modelo, em um ato incestuoso.
É por causa dos subtextos que a dramaturgia de Gerald Thomas se torna mais desafiadora com o passar do tempo. The Flash and Crash Days não fica condenada como a peça das Fernandas e pode ser protagonizada por outra dupla de atrizes – ou atores – desde que existam contrastes a explorar. A mesma ideia vale até para um texto mais frágil, como Entredentes (2014), criado em torno do tema da retomada da vida para o ator Ney Latorraca, que passou dois meses em coma devido a uma infecção. Thomas, como homenagem, escreveu uma história que une um judeu e um islâmico à espera de algo que não se concretiza, talvez a morte, talvez a paz, como Vladimir e Estragon no Godot de Beckett.

O clássico, venerado por Thomas, havia inspirado Esperando Beckett (2000). Estreia da jornalista Marília Gabriela como atriz, a peça é centrada em uma entrevistadora ansiosa pela aparição do dramaturgo irlandês para a gravação de um programa de TV. As intenções e ironias não morrem na primeira leitura. Referência incontestável, Beckett ainda foi celebrado pelo discípulo no seu centenário, em 2006, com a tetralogia Asfaltaram a Terra, que ganha relevância no monólogo Terra em Trânsito. A atriz Fabiana Gugli deu vida a uma diva da ópera, embalada por fileiras de cocaína, que conversa compulsivamente com um ganso e planeja convertê-lo em patê de foie gras.

A plenitude da dramaturgia de Thomas, no entanto, se dá ao recorrer a uma das maiores dores do mundo – os atentados de 11 de setembro de 2001, nos Estados Unidos. O resultado, surpreendente, é uma elegia ao palco e até ao teatro brasileiro. Escrita para o ator Marco Nanini, Um Circo de Rins e Fígados (2005) apresenta todas as características da obra de Thomas – a desconstrução, o deboche, múltiplas referências, a homenagem e a fragmentação – em uma narrativa de comunicação imediata e provocativa.
Nanini, o personagem principal, recebe casualmente uma caixa de documentos de um sujeito chamado João Paradeiro. Os papéis implicam o governo americano no golpe militar brasileiro de 1964 e na derrubada no presidente chileno Salvador Allende, nove anos depois. Como também é ator, o personagem Nanini, sentindo-se ameaçado por ter caído nessa de gaiato, decide contar essa história, na forma de um espetáculo, para assim, se livrar dela.

Em um emocionante monólogo final, o protagonista define o ofício de ator como um problema sem solução, algo próximo também do que é ser brasileiro. As falas exaltam a obra de Nelson Rodrigues, o alívio proporcionado pelo futebol no país das chacinas e do racismo e as belezas da natureza – que também podem ser furiosa e destrutiva, assim como o teatro. Em Um Circo de Rins e Fígado, Gerald Thomas travou uma viagem inversa. Da tragédia mundial, ele chegou ao íntimo do Brasil e retratou com emotividade a alma do artista. Nem parece Gerald Thomas, podem pensar alguns. Nesse circo visceral de contradições, o artista, brasileiro e universal, atingiu um grau extremamente pessoal que raras vezes se mostrou tão genuinamente Gerald Thomas.

Dirceu Alves Jr. para o livro “Um Circo de Rins e Figado” sobre o meu teatro: SESC Edicoes

DIRCEU ALVES JR (critico teatral, ensaista e autor desse texto)

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Gerald Thomas’s PAINTINGS, DRAWINGS AND SKETCHES FOR SALE !!! (a venda)

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This is what Coronavirus might look like!

CORONAVIRUS confirmed

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Texto final de “DILUVIO” – @Gerald Thomas 2017

 

WARMONGERS -"ISOLATION"PAINTING MADE WITH COFFEE @Gerald Thomas - London 2003

WARMONGERS -“ISOLATION”PAINTING MADE WITH COFFEE @Gerald Thomas – London 2003

Reconheço a dúvida de algumas pessoas quanto a isso ser ou não ser algo. Reconheço essa dúvida histórica sem a qual eu jamais poderia ter ultrapassado tantas etapas, a ponto de dizer: sim, isso é uma dúvida, é mais dúvida que qualquer dúvida por ser menos certeza do que, digamos, uma afirmativa ou do que uma mera pausa. Uma pausa sugere uma mentira, uma hesitação, sugere algo fake, entende? Fake. Sim, fake. Uma “situaçãozinha”. Mas reconheço a dúvida dessas pessoas, como reconheço a desaprovação dessas pessoas. Não que eu, como Maria de Lima, enquanto pessoa física e/ou pessoa jurídica e por que não pessoa física quântica jurídica dessa arca, desse aborto, dessa… Não. Não é isso que eu quero dizer.

Eu posso até me convencer e achar tudo isso muito positivo. Isto é, crescer, se instruir e descobrir pequenas coisas no mundo e adaptá-las ao nosso íntimo, tendo a mais absoluta certeza de que somos únicos, de que importamos para o mundo, de que mais ninguém pensou nessa imagem, nessa coisinha, que ninguém mais incorporou isso. Posso até achar tudo isso muito positivo. Posso até tentar esquecer os vários momentos em que dou de cara com os verdadeiros gênios do passado e os de agora, que não só viram isso, como fizeram disso… uma mera fatalidade do meu passado. Tenho uns vinte críticos vivendo aqui dentro, aqui dentro da minha cabeça. E o que eles dizem não é melhor nem pior. Vai continuar havendo vida. Sim! VIDA!

Gerald Thomas 2017

New York

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“My own personal testimony to what it is like to witness a PANDEMIC pass through the window”

“ISOLATION”PAINTING MADE WITH COFFEE @Gerald Thomas – London 2003

“My own personal testimony to what it is like to witness a PANDEMIC pass through the window”

By Gerald Thomas @copyright – New York, March 24 2020

We have never seen anything remotely close to this. Nothing like it in times of war or peace.

This is completely unprecedented. I still have to wrap my head around this, take a long breath (lungs allowing) to try focusing on the day to day progression of events, news, reports, images only to finally realize that I have never been or seen anything remotely close to this.

Whenever in this life would I ever had imagined a world accruing the staggering number of nearly 400 thousand cases of Coronavirus, affecting almost every single country ?  Whenever in this life would I ever have imagined the Italy that we all so love, plagued by 6 thousand deaths in one and a half months?

Never.

Other than in a World War where the extreme scenario is death, destruction and devastation, in sixty five years I have not seen an empty (completely empty, quiet, somber and vigilant New York City. Not in the aftermath of 9/11, not in the aftermath of Hurricane Sandy, I cannot recall a time in recent history when a potential enemy (or a virus, or anything else for that matter) has reshaped our way of lives, kept us indoors and away from a social life, scared of one another and…. Well, realizing that the chain of supply and demand is as feeble as a heartbeat, as feeble as an infant taking a gasp.

There’s nothing in the grocery stores. All restaurants are closed, no cinemas, no theaters; nothing is open which has to do with a public gathering. No church going, no synagogues, no temples. Jobs gone. Disappeared. From the small business owner to the airline, ship and hotel industries all but gone.

No, never like this. I imagine that maybe 102 years ago, during the Spanish Flu.

I have been trying to keep the spirits up, have tried posting exaggerated jokes on social media,

Have tried not confronting these ghostly and  STAGGERING figures of death or infection, whether it is Italy, England, Spain or here, the epicenter of it all (lately), New York.

No SARS, no N1H1, no Ebola has ever reached or spread so quickly around the world – from its inception in China. I have not witnessed a time in History where the news, local, international on any and every sort of media has been devoted SOLELY to one and one concern alone: the Coronavirus pandemic.

Images of patients scattered through a Spanish Hospital corridor, images of countries closing their borders afraid of the “outside scare”, images of masked and enveloped people roaming around the streets of capitals and all around in this world murmuring to themselves: ”Stay Home!” whilst rubbing their hands in soap and sanitizers, accepting curfews and control measures of all kinds, more than ever. More than EVER.

Conspiracy theories slowly fading and – most importantly – a president such as Donald Trump who, firstly, refused to even acknowledged its danger to declaring a national emergency and banning flights from Europe and elsewhere, softening up and accepting the word ‘pandemic’ instead of telling people to relax.

If anybody had told me that I would be witnessing the system grinding to a halt leaving us all stunned, TV anchors reporting from home, online schooling and online everything, whether it’s during our self isolation or quarantine, I would certainly dismissed it as an apocalyptic forecast, as so many since I was born.

I am afraid.

I know this is only the beginning. Ten days ago, life in the USA was normal and I was returning from a trip to Cancun. Yes, this is only the beginning.

“I would have fixed that,” Mr. Trump would jump in his own defense. Well, that was in the past. Now he has experts come to the microphone even if, at the flip of a coin, he changes his mind and teases their field of expertise.

Last week, Trump accepted (or conceded) that we were heading for an economic depression “the likes of which we’ve never seen” (to paraphrase his silly use of language. And for Trump to speak publicly about a depression, is to accept his only potential victory banner for this year’s presidential election.

Yes, a national depression and a world recession. Trump is well used to this and thrives in this atmosphere since economic blackmail is what he’s an expert in, the bully, the crass man who shouts: “you’re FIRED”, this compulsive LIAR who invests in personal tweets in the middle of the night, blasting actors in Hollywood and calling the free press “the enemy of the people”, this ignorant dude who divides the world into “winners and losers”, Donald Trump is the one who seems to only demand loyalty and his profound need for personal praise, the propensity to blame others, the lack of human empathy, the penchant for rewriting history, the disregard for expertise, the distortion of facts, the impatience with scrutiny or criticism. For years, skeptics expressed concern about how he would handle a genuine crisis threatening the nation, and now they know.

If, in the past –  crises of such a dangerous order were created by decree – such as  a WAR – and, thus, a result of human creation involving human adversaries, this time it’s different and baffling.  

Mr. Trump’s performance on the national stage in recent weeks has put on display the traits that Democrats and some Republicans consider so jarring — the profound need for personal praise, the propensity to blame others, the lack of human empathy, the penchant for rewriting history, the disregard for expertise, the distortion of facts, the impatience with scrutiny or criticism. For years, skeptics expressed concern about how he would handle a genuine crisis threatening the nation, and now they know.

We have never seen anything remotely close to this. Nothing like it in times of war or peace, this is completely unprecedented. While I am trying to wrap my head around this, take a long breath (lungs allowing) and try focusing on the day to day progression of events, news, reports, images only to finally realize that – on an hourly basis: I have never been or seen anything remotely close to this.

Yes, it has passed and surpassed the point of humor, satire.

I am totally scared.

Gerald Thomas

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Brecht and the Coronavirus.

Meus amigos brechtianos devem estar felizes: finalmente chegou a era do “distanciamento” !
My Brechtian friends must be glowing with joy: We have finally entered the era of the ‘distancing effect”…

Gerald

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Trump : poor little twit !

Trump’s performance on the national stage in recent weeks has put on display the traits that Democrats and some Republicans consider so jarring — the profound need for personal praise, the propensity to blame others, the lack of human empathy, the penchant for rewriting history, the disregard for expertise, the distortion of facts, the impatience with scrutiny or criticism. For years, skeptics expressed concern about how he would handle a genuine crisis threatening the nation, and now they know.

Excerpt from The New York Times

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Fox News – an organization based on lying ! here’s some of their contradictions

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“it’s a hoax, a hoax! This is all made up by you, the FAKE NEWS MEDIA and the Democrats” – Donald Trump and his abominable lies.

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March 17, 2020 · 3:30 pm

Musical interlude # 2 – Ney Latorraca and I practicing, rehearsing in NYC in 2013 (Entredentes was our play)

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Musical interlude # 1 – Ney Latorraca and I (piano) rehearsing in NYC (2013) for “ENTREDENTES” (our play in 2014)

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Reinaldo Azevedo fala (trecho isolado, recortado) sobre a nossa (futura) peça.

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Reinaldo Azevedo e Gerald Thomas: um novo espetáculo vem aí: “Está estabelecido o c onflito”

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“El Castillo” – Templo de Kukulkán – Chichén Itzá – Yucatan, Mexico! Yes, the Gods were….

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Chichén Itza, Yucatan, Mexico: a humbling experience!!!!

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Cancún, day 4 !

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Cancún, day 2 !

CANCUN BROKEN MIRROR

ASS IN MIRROR CANCUN

CANCUN HOCKNEY

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É o FIM ! It’s the END !

Olhamos em volta e simplesmente não acreditamos. Não acreditamos que a mentira possa estar reinando, que o cinismo  e a avacalhação possam estar no poder. Mas, fato é que estão.

Sim, dá uma enorme sensação de exaustão e de “ai meu Deus, que preguiça”! “De novo?”

Em suma: Trump e Bolsonaro realizam a promessa mais importante de todos os populistas, que é a promessa da punição das elites. Cada vez que Trump ou Bolsonaro dizem uma coisa, e que há é a indignação dos intelectuais, dos jornais, da esquerda, os dois. Assim como todos os outros líderes populistas, realizam sua promessa principal, que não é a luta contra a criminalidade nem a arrumação econômica, mas a punição das velhas elites corruptas, que são consideradas responsáveis por uma situação que os apoiadores dele não aguentam mais.
 
Pode parecer um fenômeno um pouco absurdo, mas há forças muito profundas por trás de um movimento como esse. E é muito difícil de combatê-lo porque, além do mais, como Salvini e como Trump, Bolsonaro realizou algo que só [Joseph] Goebbels [ministro da Propaganda Nazista] tinha realizado – e eu não estou dizendo que Bolsonaro é igual aos nazistas: a ideia de que a instituição reforça a propaganda. Então, se você usa a instituição para difundir fake news, publicar imagens violentas e chocantes, você multiplica sua força porque você empresta à propaganda a força da instituição. Isso se transforma numa máquina muito poderosa. Estamos vendo isso nos EUA de Trump e no Brasil de Bolsonaro.
E então?
Gerald, NYC , March 6, 2020

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GT NUDEZ EXPLICITA !

HAVE FUN ! DIVIRTAM-SE 

https://geraldthomasblog.wordpress.com/2019/10/06/gt-nudes-renewed-october-2019/

https://geraldthomasblog.wordpress.com/2019/07/03/hidden-and-not-so-hidden-nudes-gerald-thomas-at-65/

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The Sievers family (my family) before the Holocaust – family pic in Germany (my father, Hans Günther Sievers, in the detail)

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